モードの作曲理論８

はじめに
終わりに

はじめに

今回はモードに於けるハーモニーの考え方について学び、前回のモードを決定づける特性音や3rdの音に着目し、コードとは異なるハーモニー感覚についてまとめる。

2音でも充分に機能する

モードでハーモニーを鳴らすのは、コード進行を表現するためではなく、アレンジメンでサウンドに厚みを持たせたり、特性音を持続させてモード感を強めるといった目的が主。1音では足りないから、2音鳴らす、もっと厚みを持たせたいから3音鳴らすということであり、コードを鳴らすのではない。2音でもハーモニーとしては充分に機能する。

モードにアボイド・ノートはない

調性音楽のコードは、4音+3音のテンション・ノートという構造になっている。
多くの場合、3音のテンション・ノート内の1音は不協な響きになることを理由にアボイド・ノートとして指
定され、持続して鳴らすことは許されていない。（経過音であればOK）

しかし、モードの場合アボイド・ノートという考え方を捨て、全てのスケールの音を持続させることができる。だが、ヴォイシングにはそれなりに工夫も必要ではあるが、多くの場合は適当なヴォイシングでも成立することが多い。

アボイド・ノートを含むハーモニーは調性音楽のコードとは違う響きを持っているため、モードらしい響きをアピールすることが可能である。

2〜4音のハーモニー

モードでは、ハーモニーは2〜7音まですべて使用することは可能だが、楽器演奏する肉体的な制限を考
えると、5音までが限界である。今回は2音のハーモニーをを自在に操れるようになるのが目標である。

また、アナログ・シンセサイザーような単音でも太い音で同じハーモニーを鳴らすと、サウンドが濁るケースもあるので、音色選びも重要である。

特性音と3rd

曲でモード響きを早めに提示する場合、特性音を含む2音を1小節目、2小節目あたりで使うと良い。おモードでは、スケールの音の組み合わせであれば全てハーモニーとして使用できるが、重要となるのはこ
れまで学んできた特性音である。

下記はポイントである

特性音+3rdを早めに鳴らす
2音を1オクターブ以内に収める
その他の音は均等に扱って良い

今回は上記のポイントを使用し、Cリディアン・モードで試してみる。
Cリディアンの特性音は#4th(ファ#)、メジャー3rdはミである。
1小節目で特性音の#4thとメジャー3rdを鳴らし、リディアンの響き確定させる。
その後、この2音を多用し、リディアンのカラーを濃くしている。

ミクソリディアン・モードの響き

ミクソリディアン・モードも響きを確認してみる。
Cミクソリディアン・スケールの構成音なので3番目の音はM3rd、特性音は♭7th(シ♭)。ただし、ミクソリディアン・モードは他のダイアトニック・モードとは少し違う見方をあり、4thも特性音に組み込むことがある。しかし、今回は♭7thのみを特性音と考える。
下記の楽譜は2種類のハーモニーを使っている。